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作家：刘力扬（中国音乐学院声歌系副素质、歌剧声乐艺术引导）一个色综合
近些年，科技技能、科技元素越来越多地出目下戏剧舞台上，一些竹苞松茂、出其不料的舞好意思联想，不停刷新不雅众对舞台艺术的分解。但是，艺术容颜不同，科技势必能为统统的舞台增添魔力吗？
以歌剧为例，它最初是讴歌的艺术，其次才是舞台的艺术。音乐是歌剧最紧要的抒发形态，哪怕不在舞台上上演，歌剧也依然或者算作单独的音乐为东说念主赏玩，是以咱们才会有“听”歌剧的说法。而歌剧之是以能展现出齐人好猎的魔力，除了作曲家为咱们留住了多半脍炙东说念主口的歌剧作品外，还与它对上演阵势声息收尾的专科性条目密切相关。
国度大剧院歌剧院的墙面上安设有弧形金属网一个色综合，声息不错穿过金属网，使得混响时间达到1.6秒的极佳收尾，金属网后头的墙则是多边形，剧院罢了了建筑声学与戏院好意思学的集中。尊府图片
歌剧的上演阵势——歌剧院，一般由建筑专家和声学专家共同联想完成，它不是通俗的戏院，对声学结构条目尽头高，联想是将歌剧上演的声息包括演员的演唱原声和乐队的现场演奏准确、完好意思地传到不雅众耳朵里。尽头是讴歌演员的声息，岂论他们是独唱、重唱，照旧齐唱，岂论是站在舞台的前线、后方，照旧任何一角，声息王人必须或者穿透舞台前乐池中大型交响乐团的演奏声浪，让不雅众尽头暴露地听到。如国度大剧院歌剧院、中央歌剧院，王人是特意上演歌剧的阵势。恰是因为歌剧艺术的这种迥殊性，咱们条目歌剧的舞好意思联想必须以演员的演唱为中心。
在歌剧舞台上，舞好意思联想还要充分接洽舞台的完整声场，留出空间，不可太满、过于烦琐。成就歌剧舞台上的每一个背景时，王人应属目到其对声息的影响。歌剧舞台背景必须对声息收尾的进步有所匡助。比如，舞好意思背景应多采取硬质材料，以进步演员声息的扩散反射，加强听觉收尾。因此，在传统歌剧舞台上咱们看到的大多是实景舞台叮嘱，这不仅是出于呈现一个完整的歌剧舞台形象的接洽，更是为了凸起歌剧音乐抒发的内在需求。
但一些歌剧导演一味追求出新出彩，在舞台上堆砌过多背景，使舞台过于繁复，收尾却欺人自欺。比如，我曾看过两个版块的歌剧《茶花女》，同是对开场舞会的联想，一个版块中为客厅联想了挑高的玻璃落地窗，在窗户周围还挂着许多丽都的窗帘，客厅中间摆放一张大长桌，桌上铺着挥霍的桌布，统统这个词舞台炫彩丽都。但这些背景产生了很强的吸音收尾，影响了声息向不雅众区的反射，让演员尽头难唱。另一个版块把客厅联想成弧形，客厅的墙接受返音板材质，客厅中仅甩掉一条硬质实心的弧形长凳，配以相通材质的小圆桌，尽头从简。演员站在客厅中演唱时，客厅的返音板墙壁将演员声息聚拢反射到不雅众席，现场的音效很好，这种联想尽头艰深，罢了了现场感、画面感、视觉收尾的妥洽。
还有一些导演在舞台上多半使用LED投影成就，以求丰富上演践诺。关联词，过多的投影会组成演员声息传递的阻遏。如在一些歌剧舞台上，多半利用现代光、声、电技艺，通过大型的投影成就播放影像尊府来营造厌烦，不仅让不雅众有了“看电影”的错觉，也让演员们必须依赖扩音成就演唱，失去了歌剧应有的艺术私有性，反而像是一场晚会。
固然，现代歌剧舞台并不是拒却一切科技技能，不外科技技能在歌剧舞台上的应用耐久是处于碎裂地位，有的以致一直寡言地作念着幕后“强人”。
由于歌剧上演东说念主员多、场景变换多，歌剧舞台的限制时常很大，这恰是出于浅薄舞台上东说念主员革新和场景转机的接洽。比如，国度大剧院的歌剧舞台台口宽18米，舞台上有旋转舞台、升降舞台、出动舞台，仅吊杆就有77说念，这些技艺成就王人是为舞台调度和场景转机行状的。这些行状技能也在跟着科技的发展而不停校阅：昔时舞台上的场景转机王人是靠东说念主工，而目下仍是宽绰罢了了电脑数控技艺；在灯光限度方面，目下有了自动化灯光系统，联想师不错把柄舞台、环境的需务罢了灯光转机更精确、更各样，营造出愈加立体的舞台收尾；在舞台联想和叮嘱方面，以往舞台背景联想主要依靠手绘，而目下，数字技艺不错扶植联想师酿成最优联想决议，并愈加直不雅地呈现舞台联想收尾图，3D打印技艺则让联想师可把柄舞台需要制作出复杂而精确的舞台说念具和背景。这些科技在舞台上的应用，为提大喊剧上演的服从表现了积极作用。 失少女系列
舞台上的一切王人应为艺术抒刊行状，歌剧的舞好意思联想一定是为了更好地塑造东说念主物和表现声息。舞好意思联想者必须懂得声学，暴露声息在舞台上的各式景色，把柄剧情、饰演、演唱、调度需要进行舞好意思联想。在歌剧舞台上，科技不可唱主角，一定要以审慎的格调对待科技技能的应用，不接洽舞台的声场，只会本末非常，破碎歌剧的主要表现形态——演唱。
（容颜团队：光明日报记者 李晋荣、李笑萌）
《光明日报》（2024年08月09日 07版）一个色综合
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